20/12/18 CFP: The Logics of the Inventory

The logics of the inventory: classifying archives, books, objects (Middle Ages – 19thcentury)

University of Geneva
October 3-5, 2019

Historians have recently produced insightful and renewed scholarship about archives, books and objects and their modes of preservation over time. Apart from library catalogs,however, this new scholarly interest has rarely taken inventories into account as a specific research object. Inventories have in fact mostly been regarded as a simple tool for retracing the history of the objects listed in them. In the context of a new history of archives and record-making practices, and on the backdrop of the renewal of the history of writing and knowledge at large, this conference aims to deepen our understanding of the logics of the inventory. The conference will investigate all sorts of practices related to any document that can non-restrictively be regarded as an inventory, catalog, index, etc. Inventories are indeed established and used in particular contexts. Each proposes its own particular classification and order,though not always explicitly, so that any ordering and structuring of archives, books or objects deserves to be considered as an innovative and creative action.

Making an inventory reveals ways of thinking about institutions and seeing the world. Any order results from internal logics and rationalities specific to the actors, the period and the contexts in which they appear. Does the organization of data change over the centuries, how and when do new ways of classifying archives, object etc appear? What are the circumstances that determine the establishment of an inventory, its modification or its complete overhaul? Why, in fact, is an inventory established? Does the sheer volume of writings or objects suffice to impulse the making of an inventory, or it it the diversity of objects and data that implies different ways of managing them?

Do library catalogs, the inventories of private or institutional archives, museum catalogs or private collections follow the same rationale or do they respond to different intellectual logics and objectives? Can we detect ways of listing that are specific to certain data or objects, at certain times and in certain social contexts? What kind of internal links are established between the elements listed in a register? Does the inventory refer to external entities, such as the places and spaces where objects are stored, the place of archives? Does the inventory make the history of the objects it lists, does it refer to other inventories, or to social configurations? What sort of intellectual logic organises them – lists, rhizomic, arborescent, geographical, or? What rationality is at work behind these “metadata”?

Why do some inventories or types of inventories seem immutable and remain in use over a long period of time while others appear and disappear? Though classification is made according to an order that might be alphabetical, thematic, chronological or spatial, it is never a mere mirror. Indeed, the act of inventorying produces effects on those who devise, use, read the inventory. To what extent can the intellectual classification of the world produce a practical effect on it? Does the inventory have consequences on the management, use, representation of objects, archives, and books?

The organizers welcome proposals addressing any issue mentioned above and any other critical reassessment of inventories and inventorying. What about non-inventoried objects, for instance? Why is something left behind while other elements of the same collection areinvetoried?

Equally welcomed are proposals that adress the materiality of inventories – what does it reveal about their social environment, their uses, the habits of those who produced them? How does the material layout evolve with use, when it comes to taking into account changes in the collections and objects or writings that are listed therein? What does the layout and materiality reveal of the original objectives of those who made the inventories and how they actually used them? Does material analysis make it possible to account for actual changes in the objects and how these circulated? What are the effects of a specific material form of the inventory (notes, registers, cards) on the modes of preservation of writings, books or other listed objects?

Please send proposals in English or French (half to maximum 1 page) before December 20,2018 to:
Françoise Briegel (University of Geneva): francoise.briegel@unige.ch
and Silvia Bertolin (University of Geneva): silvia.bertolin@unige.ch

By the end of February 2019, accepted proposals will be notified. After the conference, a publication may follow.

As far as possible, travel and accomodation costs will be covered by the host institutions.


Organization commette:
Françoise Briegel (Université de Genève)
Maria Pia Donato (CNRS, Paris)
Valérie Theis (ENS, Paris)

Scientific board:
Claire Angotti (Université de Reims, Champagne-Ardenne)
Aude Argouse (University of Chile Santiago)
Jean-François Bert (Université de Lausanne)
Françoise Briegel (Université de Genève)
Emmanuelle Chapron (Aix-Marseille Université)
Maria Pia Donato (CNRS, Paris)
Randolph C. Head (University of California Riverside)
Olivier Poncet (École nationale des Chartes, Paris)
Yann Potin (Archives nationales, Paris 13)
Simon Teuscher (Universität Zürich)
Valérie Theis (ENS, Paris)
Filippo de Vivo (Birkbeck, University of London)

Inventando papeles

¡Existe en Valparaíso un molino papelero!
Durante la conferencia sobre la Historia del papel, dictada por Marta Soliva Sánchez en el Instituto de Historia de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso el lunes 1° de octubre de 2018, pudimos conocer a los fabricantes de papel del proyecto Inventando Papeles de Valparaíso. Al finalizar la conferencia y la conversación colectiva que se generó con el público, acordamos con la señora Victoria Aguirre Jara, artesana papelera, visitar el Molino Papelero el jueves 04 de octubre. Existe un registro visual de nuestra visita en su página Facebook. 
Inventando Papeles es un proyecto enfocado en el fomento del concepto de la Eco-Responsabilidad. Este emprendimiento realiza constantemente labores de reciclaje de papeles, cartones y fibras orgánicas de desecho, transformándolas en planchas de papel y otros artículos derivados de este rubro, con el fin de que estos se conviertan en artículos de uso frecuente”  (fuente: https://fundacionsmartrip.org/proyectos/inventando-papeles)
La sala de venta de los papeles y productos de papel, se ubica en el Cerro San Juan de Dios de Valparaíso. Se puede llegar en micro desde el plan o en taxi desde el Terminal de buses. Allí, se mostraron  hojas de papel fabricadas a partir de fibras vegetales expresamente de la V Región de Valparaíso: Cola de zorro, ágave, romerillo, protea, eucalipto, cebolla, olivo, teatina, alcachofa, vara de San José, alfalfa, trigo, hinojo y tilo alemán. 
“El papel hecho por Inventando Papeles se puede dividir en dos grandes grupos: 1) El papel reciclado que se confecciona gracias a la recolección de papeles y cartones que luego de un proceso de selección son manufacturados y convertidos nuevamente en planchas de papel. 2) El segundo grupo corresponde a los papeles vegetales, hechos de fibras orgánicas. Estas siempre son fibras de desecho, (ej. restos de podas de jardines) que luego de un proceso de manufacturación se obtienen también planchas de papel. Y por último está el subgrupo que corresponde a los papeles hechos a partir de fibras de algodón (restos de ropa).
(fuente: https://fundacionsmartrip.org/proyectos/inventando-papeles)

Visita al taller de fabricación del papel

Después de haber conocido la sala de exposición y venta de los productos papeleros, pasamos el resto de la tarde en el taller de fabricación del papel. Ubicado arriba de otro cerro, el taller comporta de una cuba de madera, y diferentes cubas donde se conserva la pulpa. También disponen de una pila holandesa, fabricada manualmente y artesanalmente por los integrantes del proyecto Inventando Papeles con el fin de triturar de manera más rápida y eficaz la pulpa. Esta instalación permite fabricar aproximadamente 60 hojas de papel diarias de diferentes tamaños. En la zona exterior del taller está la prensa y los tendederos para el secado del papel.
Nos llamaron la atención las diversas formas que utilizan — de fabricación artesanal– y en particular una forma redonda. También observamos el uso de silicona en la frasqueta, bastidor que compone la forma,  para evitar la “barba”, se revela sumamente eficaz cuando el papel está hecho con ciertas fibras vegetales que “desbordan”,  y además también evita este sistema  que se deshilache la tela metálica con el paso del tiempo.  Fue un componente a observar sumamente interesante desde el punto de vista de la fabricación de la forma y su utilidad.
El proyecto Inventando papeles permite valorar los usos sociales del papel, no sólo como soporte de escritura, dibujos o fotografías, sino también como envases, envoltorios, pantallas, abanicos, entre otros. Así, algunos de los papeles que vimos están hechos con fibras apretadas, y presentan por tanto un interesante grado de impermeabilidad, otros papeles están realizados con fibras más largas, duras, flexibles, tupidas… dando como resultado un gran abanico de diferentes papeles donde todo dependerá del tipo de fibras vegetales que se empleen y del objetivo que se quiera obtener. De hecho, distintos artistas de Valparaíso usan los papeles artesanales para sus creaciones, ya que reaccionan de una manera muy  interesante a las pinturas y colas. Además, en estos papeles artesanales  se pueden, también, agregar otras materias (plumas, semillas, hojas) cuando se elabora la fabricación del papel obteniendo otro resultado muy interesante. Estos productos son una ilustración de la doble índole del papel, como materia y como técnica, y coincide con la percepción de Nicholas Basbanes según la cual el papel es una idea
El proceso de fabricación artesanal parece simple, es decir que no requiere una maquinaria muy sofisticada, sino experiencia y motivación. La ingeniosidad de Oliver Rojas, el talento de Gamelier Herrera y la creatividad de Victoria Aguirre demuestran que es posible hacer papel de manera artesanal e independiente. Así, en el espacio productivo del taller, el oficio se transmite de manera colaborativa. En este sentido, permite cuestionar el hecho de que los habitantes de la América hispana no hayan buscado fabricar papel con la técnica de trituración de fibras vegetales.  
El compromiso compartido por estos fabricantes de Valparaíso tiene además un enfoque intelectual que valora la investigación histórica: la búsqueda de fibras y técnicas para completar el “círculo virtuoso del papel”, parangón del reciclaje. 

Filigranas en la provincia de Zaragoza

Entre las herramientas imprescindibles para el estudio de las filigranas, se conoce el sitio Memory of Paper, que abarca 39 bases de datos disponibles en línea. 
En este breve post, quisiéramos presentar el proyecto de la Escuela Taller de Restauración DPZ XIV, de la Diputación Provincial de Zaragoza en España: Fil-DPZ

Este sitio web se presenta como una “Colección de filigranas registradas y estudiadas” por la Escuela.
La búsqueda puede hacerse por imagen, por motivos y por filtros. Para ayudar a recoger la información referente a cada filigrana, el sitio propone modelos de fichas en .pdf o .doc. El registro de la filigrana se puede hacer por fotografía, dibujo vectorial, bifolio y calco escaneado. También se puede indicar, con el número de registro de cada filigrana, si está acompañada de una contramarca o bien si se trata de una filigrana doble. Igualmente, se puede relacionar las filigranas con diferentes variantes al asignarles un mismo número con decimales.
El sitio ofrece también la posibilidad de comparar filigranas, arrastrando un dibujo de la filigrana que se quiere comparar. Así, se pueden superponer diferentes imágenes disponibles en la base de datos. Para la búsqueda por motivo, se ha seguido la clasificación de la Asociación Internacional de Historiadores del Papel, adaptándola a los motivos más frecuentes encontrados en la Comunidad de Aragón.
Esta base de datos tiene vocación de ampliarse con filigranas extraídas de diferentes archivos de la zona, es decir todo Aragón. Recordemos que era una importante región de fabricación de papel.
Apreciamos también la presencia de una pequeña bibliografía aplicada de libros, actas de congresos y artículos, con los links correspondientes. Además, se proporciona dos referencias de trabajos universitarios (tesis de licenciatura y de grado).
Last but not least, la pestaña Recursos: a partir de los grabados contenidos en el libro de La Lande, Arte de hacer el papel, y siguiendo el orden de fabricación de las hojas, se puede localizar el nombre y una definición corta de los elementos, herramientas, personas que trabajan en la fábrica de papel. Este recurso lúdico y pedagógico se revela muy útil para quien busca los términos en español. También cabe mencionar el Glosario de la fabricación del papel de Fil-DPZ. 

Nueva publicación: The Trade in Papers Marked

The Trade in Papers Marked with Non-Latin Characters / Le commerce des papiers à marques à caractères non-latins

Publisher’s (Brill) presentation:

Editor: Anne Regourd
The nine contributions in The Trade in Papers Marked with non-Latin Characters initiated by Anne Regourd (ed.) approach global history through the paper trade. They cover, in addition to a paper used in 14th C Persia, papers used in Africa (Ethiopia, Nigeria, Tunisia) and Asia (the Ottoman Levant, Mecca, Persia, Russia, and Yemen) during the 19th-20th C.
Primarily based on paper examination and quantitative data, the book invites us to treat papers as a source, and provides tools to determine the production of manuscripts in space and time for the area of interest. This methodology offers new insights on the competition between suppliers to the various markets particularly in respect of the emergence of import-export trading companies.Le commerce des papiers à marques à caractères non-latins, dont Anne Regourd (éd.) est à l’initiative, a pour projet de traiter d’histoire globale par le commerce du papier. Les neuf contributions réunies ici font apparaître un premier exemple de ce papier, persan, dès le xive s. sous les Moẓaffarides et, principalement, des papiers utilisés en Afrique (Éthiopie, Nigéria, Tunisie) et en Asie (Levant ottoman, La Mecque, Perse, Russie et Yémen), aux xixe et xxe s.

S’appuyant sur l’observation des papiers et des données quantitatives, le livre invite à prendre le support de l’écrit comme source de l’histoire du commerce et donne des instruments pour déterminer la production de manuscrits dans l’espace et le temps pour une aire définie. Cette méthode renouvelle notre connaissance de l’approvisionnement des marchés, avec, en particulier, l’apparition de compagnies d’import-export.

Contributors are: Michaelle Biddle, Evyn Kropf, Anne Regourd, Francis Richard, Alice Shafi-Leblanc, Jan Just Witkam, Olga Yastrebova. Foreword by Anna-Grethe Rischel.

Filigrana, una marca por explorar

El 20 de octubre tuvo lugar en París una Jornada de Estudios internacional dedicada al estudio de las filigranas y de las marcas de agua. El encuentro formaba parte de las tradicionales jornadas de estudios organizadas por la Asociación Francesa para la Historia y el Estudio del Papel (Association Française pour l’Histoire et l’Étude du Papier et des Papeteries (AFHEPP). En esta oportunidad –los diez años de la Asociación– también participaron el Instituto de Historia del Arte (INHA) y el programa Historia Cultural y Social del Arte (HiCSA) de la Universidad París I, Panthéon-Sorbonne.

Para el Proyecto Papel Sellado, este encuentro ha sido una oportunidad muy grata de conversar nuevamente con profesionales del papel (bibliotecarios, archiveros, codicólogos, conservadores y restauradores, fabricantes de papel y de materiales asociados a su fabricación, historiadores), y de medir la importancia de la filigranología en el campo de los estudios de la materialidad de los archivos históricos.

Aprovechamos este post para señalar en las lineas siguientes diversos links de interés hacía los proyectos de varios participantes de la Jornada. La información está retomada del post mucho más detallado sobre la jornada que ofrece Ilaria Pastrolin en su blog Filigranes pour tous).

BRIQUET RELOADED: Ilaria Pastrolin y Neil Harris presentaron su fantástico proyecto Briquet reloaded. Este proyecto propone explorar el método inventado por Charles Moïse Briquet (1839-1918), creador de la filigranología. Los dos investigadores han seguido las huellas de Briquet, explorando los repositorios de papeles que él había visitado, para entender cómo el ilustre personaje confeccionó su repertorio de filigranas del papel occidental. Insistieron en particular sobre las filigranas gemelas (véase “Watermarks are Twins” de Allan Stevenson, Studies in Bibliography, 1951). Según Patrolin y Harris, no cabe duda sobre el hecho de que Briquet conocía las filigranas gemelas. Eso permite interrogar las intenciones y metas de Briquet al momento de confeccionar su repertorio, y revalorizar su utilidad, cuestionada por Stevenson, entre otros.

FORMAS PAPELERAS: Claudine Latron nos habló de las formas que sirven para fabricar el papel, visibles aquí “les formes papetières“. Claudine Latron pudo aprender su oficio con Ron Macdonald, último fabricante de formas papeleras en Europa quien trabajaba para la empresa Edwin Amies en Maidstone, Inglaterra. C. Latron detalló los procesos de fabricación de las formas papeleras con filigranas claras y de sombra.

HERRAMIENTAS DE CODICOLOGÍA: Otro proyecto que puede conocerse a través de la web está a cargo de Claire Bustarret y Mathieu Duboc: la base de datos Muse (Manuscrits, Usages des Supports d’Écriture) que se ha convertido en una indispensable herramientas para el estudio material de los corpus manuscritos del siglo XVIII al XXI. Operacional desde el año 2000, Muse es una herramienta técnica y una metodología de acercamiento a la materialidad de los manuscritos. Se funda en una aproximación genética de los manuscritos que requiere un importante trabajo previo de observación y descripción. Se han estudiado, entre otros, los manuscritos de Montesquieu, Stendhal, Duchamp y Condorcet.

El Grupo de Investigación El Papel del Papel participó con una comunicación a cargo de Aude Argouse, titulada “Filigranas y lógica de los saberes: la documentación notarial y su ordenamiento mediante el estudio de las marcas del papel en el Chile del siglo XVIIe” (Filigranes et logique des savoirs : la documentation notariale et son ordonnancement au prisme des marques du papier dans le Chili du XVIIe siècle). Las fotografías de marcas de agua que se mostraron forman parte de documentos disponibles en el Archivo Nacional Histórico de Chile a partir del levantamiento sistemático que hizo Marta Soliva Sánchez durante su estadía en Santiago en enero de 2018. Proceden de varios volúmenes de escrituras notariales del Fondo Escribanos de Santiago, fechadas entre 1683 y 1715.

Tres círculos. Dimensiones: entre 82×24 mm Hoja: In Folio/In quarto. El corondel pasa por el medio de la marca de agua. – ©El Papel del Papel, 2018.

Cuadrangular. Dimensiones: entre 91×51 mm Hoja: In Folio/In quarto El corondel pasa por el medio de la marca. – ©El Papel del Papel, 2018.

Escudo de Génova. Dimensiones: entre 94×39 mm Hoja: In Folio/In quarto. El corondel pasa por el medio de la marca. – ©El Papel del Papel, 2018.

Águila imperial Dimensiones: entre 124×34 mm Hoja: In Folio/In quarto. – ©El Papel del Papel, 2018.

Sol Dimensiones: entre 61×46 mm Hoja: In Folio/In quarto. El corondel pasa por el medio de la marca. – ©El Papel del Papel, 2018.

Agradecemos en particular a Claure Laroque y Claire Bustarret, organizadoras de la Jornada, así como a Ilaria Pastrolin por su nota en el blog Filigranes pour tous.

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